ドストエフスキーという作家の全てが凝縮した『カラマーゾフの兄弟』プロローグより

プロローグ　作者より

この作者とは、ドストエフスキーではなく、『カラマーゾフの兄弟』の書き手のこと

ドストエフスキー最後の大作『カラマーゾフの兄弟』は、カラマーゾフ一家、とりわけ、“主人公のアレクセイ・カラマーゾフ（アリョーシャ）に詳しい書き手”の回想録として始まる。

この冒頭は、小説の手法としても上手い。

キャラ視点で展開するより、第三者の視点から物語を幕開ける方がよりスムースで、説得力があるからだ。

似たような手法に田中芳樹の『銀河英雄伝説』がある。
銀英伝も、冒頭部は、（実在しない）歴史家の視点で綴られていて、銀河帝国の始まりからヤン・ウェンリー、ラインハルトの生い立ちなどが、歴史書のように解説されているのがよかった。あれで読み手を一気に引き込むからだ。

竹宮恵子の『ファラオの墓』も同様。
実在しない「エステーリア戦記」を主軸に、歴史書のような解説を挿入することで、創作にリアリティを持たせた。
そのインパクトたるや、「エステーリア戦記」を史実と勘違いした少女読者が本屋で『エステーリア戦記』を買い求めたほどだ。（魁！男塾 の民明書房刊みたい）

ドストエフスキー伝によると、最初は、アリョーシャの視点で物語を展開する予定だったが、途中で、”書き手”＝第三者に変わった。

これはまったくの英断だ。

カラマーゾフの兄弟、三者三様の立場で、それぞれの宗教観や人生観を説く、長大な物語。

アリョーシャの視点を中心にしては、世界観が偏ってしまう。

メインキャラクターで、物語の心髄でもあるアリョーシャさえも、もう一段高い『神の視点』から見下ろすことで、物語に人間性が増した。

アリョーシャの一人語りであれば、「人も世界もこうあるべき」みたいな教養小説で終わっていたかもしれない。

そんなドストエフスキーの遠大な計画が如実に綴られたのが、『カラマーゾフの兄弟』全編を貫くプロローグ。

これは、作品に対するマニフェストであり、ドストエフスキーが最後に辿り着いた作家哲学でもある。

実は全編の中で、プロローグが一番好き……というのは邪道だろうか？

同時に、こう思うのだ。

世間の想像とは裏腹に、案外、ドストエフスキーは、この長編をあっさり仕上げたのではないかと。

もちろん、執筆作業には四苦八苦しただろうが、全ての構想は頭の中にあって、迷うことなく、一気に書き上げた感がある。

一言で言うなら、ドストエフスキーにとって、これぐらいの長編は訳ないのだ。

何故なら、フョードルも、ドミートリィも、イワンも、アリョーシャも、既に彼の一部だからである。

世に知られる『続編＝アリョーシャ皇帝暗殺説』を仄めかす一文。
皇帝暗殺だったかどうか分からないが、二部構成だったことは確実。

世に出ている『カラマーゾフの兄弟』が第一部（ほんのさわり）としたら、第二部はどれだけ膨大な量だったか。

自分でも”クソ長い”ことを自覚していたドストエフスキーは、こんな風に記している。

｡ﾟ(ﾟﾉ∀｀ﾟ)ﾟ｡ﾉ彡_☆ﾊﾞﾝﾊﾞﾝ!!

当時から、『クソ長い』と批判され、どうにか短文体質になろうとするも、やはり、なりきれなかったドストエフスキー。

己の命ずるままに、ガンガン書きまくっては、責められ、嫌がられ、自分でも無駄に長い長編体質を気に病んではいたが、最後には「やかましいわ！」の精神で開き直った苦悩の跡が垣間見える。

だが、それでいいのだ。

元々、小説の書き方に正解など無いのだし（文法は別として）、誰の、どんな作品であれ、「その人らしさ」が如実に表れているのが作家の個性ではないか。

もし、ドストエフスキーが「僕もラノベみたいに、さくっと読める小説を書こう」とか言い出したら、皆、逃げ出すだろう。

たかがプロローグでさえ、これだけ弁明せずにいられない人間だから、読む方も、批評する方も、面白いのだ。

長編、長文、おおいに結構。

皆が皆、コンパクトで、読みやすい作品を書かなければならない決まりがあろうだろうか。

真の個性とは、「それ以外になれない」ことである。

たとえ万人受けするものでなくても、その片鱗でも、他人に理解してもらえたら、上出来ではないか。

・・それにしても、「なにせもう書いてしまったものであるし、このまま残しておくことにしよう」は凄いパワーワードだ。

私も同じ理屈で逃げ切るとしよう。

長い目で見れば、書いて、残した者の勝ち。

当時、どのように酷評されようと、形に成した者の圧勝なのである。

↓　第一回目の私の率直な感想・・

ここに至るまでの道筋が、実に、実に、、、、長いのである　ヽ(_ _ヽ)彡　さっさとやれよ、ドミートリィ！！　みたいな。